"她是个勇敢的女东说念主"。
2010 年章子怡绽放新浪微博时用的称呼唤"稀土戎行"，直到 2019 年换回真名"章子怡"。
这十年是中国电影从文艺市集转向营业市集的十年，亦然大多数东说念主实在通过电影合营看国外的十年。
在此之前，中国电影东说念主与国外同业虽偶有合营，但基本上照旧各干各的。导演、演员等能"看天下"的契机未几，基本也只聚会在几个东说念主身上。自后当国内成本和厂牌出当今一些国外影片的出品方一栏时，中国东说念主发现我方依然神不知，鬼不觉"阔"了起来，致使不错用刚烈决定某部 IP 大片中填充各式告白。
"咱们出海了。"
时东说念主评价。
"出海"这个词天然仅仅近两年时时出现，但能够"出海"的终究是少数。除却上世纪 1980 年代 -1990 年代初少数赴国外发展的文化东说念主士除外，大多数东说念主，尤其是演员能"出海"的契机很少。果真系数"出海"的演员皆唯唯一条路：
通过某部作品，在国际上得到较大反响，偶然凭借自身目光与资源尝试拓展国外市集。
如较早的巩俐和自后的周迅，还有陪伴张艺谋用《我的父亲母亲》（1998 年上映）驯服国外不雅众的章子怡。这部电影未必见得有多好，但它如实是章子怡处事发展的第一步。且直到 2010 年代初期，章子怡在成龙、李安等东说念主的匡助下拍摄了多部作品，国际化合营训诫远胜同期代的大多数东说念主。
但，这也让她随后持久堕入争议，并成为内地互联网话题最多的女演员之一。
玉娇龙
不管是否欢乐承认，很长一段时期以来，异邦东说念主眼中的东方文化（包括中日韩地区），最直不雅，也最有兴味的电影主题主如果"诡秘的功夫"，直到当今皆是。从李小龙到成龙，让老外先发出咋舌，才有继续赏玩其他文化特色的可能。
是以凭拳脚打寰宇的杨紫琼行为华侨女星，到当今还在演好意思剧《猎魔东说念主》。她早于《卧虎藏龙》（1999 年上映）之前就是成龙镜头下的武警女军官和"邦女郎"。
行为内地女演员，章子怡先天穷乏的"培养皿"终于在她走放洋门后被她找到了。
《尖峰工夫》和《卧虎藏龙》成为其在本世纪初敲开文化壁垒的器用。
前者凭借成龙在国外的影响力让异邦东说念主看到了章子怡的另一面——
东说念主家对东方东说念主也有"脸盲症"，最灵验、最快速的识别旅途即是打造"功夫脸"。
后者则是李安行为华语电影闻明导演的武侠情感之作，在这部影片囊括奥斯卡诸多奖项的同期，章子怡成为异邦东说念主眼中新一代的功夫"打女"。天然自后跟着功夫片于海表里迟缓势弱，致使无东说念主再去考证那时国表里媒体对她的评价，可有些年事的不雅众依然难忘这个凭文艺片出说念，功夫片出名的女演员那时一度场合无穷。
这也让她在片场外多次被东说念主挖苦是"神思女"——
故深嗜的是，如果单看这段历史，章子怡果真和《酱园弄 · 悬案》中薛至武嘲讽西林的论调一样：
"你再若何庞大，亦然靠男东说念主上位的。"
因此，不可爱她的东说念主彼时占多数，且叫她"国际章"，这个词绝非褒义。
直到 2017 年之前，章子怡在国内的负面评价远远多于她的正面评价。即便她在 2005 年就依然成为奥斯卡金像奖终生评委，依然攻击不了许多东说念主对她的坏心。敌视她（哪怕毫很是由）的东说念主会对她的恋情、行径、言论多样抉剔，其实换一个角度，或者换一个性别看，章子怡并莫得太出圈的地点。但她照旧"国际章"，照旧阿谁"神思女"。
不管之前之后，章子怡依然是唯逐个位得到金球奖提名的中国东说念主，唯二主演了两部奥斯卡获奖片的华东说念主女星（另一位是杨紫琼），曾拿下华语五大奖项得到 N 尊影后的女演员（华表奖、金 . 马奖、金像奖、金鸡奖、百花奖）。
得到的荣誉越多，挨的骂就越多。
因此当"玉娇龙"纵身一跃时，她死后留住的不啻是"罗小虎"的不舍，还有千百年来中国东说念主的脾气养成——
其他东说念主对于优秀者的立论可能是：
"我不成，你行，你上，我为你加油。"
一些东说念主则是：
"我不成，你行，我要让你不成。"
事实解说不管是东说念主照旧其它文化居品皆是如斯。
从《黑传说》到"科目三"，再到《哪吒之魔童闹海》，不管它们在国外是否获多礼贴，开始攻击它们的皆是咱们我方。"品评"者的底层逻辑很浅显：
"我"为什么要"看天下"？如果老外说"好"，那它（她）就有了原罪。
"我"不错根底没看过，但"我"一定要有厚谊。
这就是"出海"最大的制肘。
章子怡
实在让章子怡得益路东说念主缘的不是她的作品，而是她通过微博账号参与社会大众事务的言论。
"稀土戎行"在 2017 年 11 月 23 日 18:03 分，用一句话把一件看似吞吞吐吐的社会事件奉上了热搜。
随后，官媒发表评述，态度明显。
不异故深嗜的是，最初发声的除了章子怡，还有另一位女星伊能静。
她们此前皆因各种事由导致负面公论颇多。
是以东说念主是复杂的，多面的，既非赧颜苟活的变装塑造，也非永远"锁死"的官宣东说念主设。
不夸张地说，恰是因为章子怡出东说念主预感的举动，让她果真第一次得益一边倒的宽绰好评。
尔后数年，多数还难忘的东说念主靠近其他东说念主对"国际章"的挖苦时，只用一句话击溃了这种偏见：
"她是个勇敢的女东说念主"。
因此，章子怡在可爱她的东说念主眼中，竟与"宫二"重复：
极冷中女子起手，面无色彩，听凭风雪加身。
也恰是在 2010 年代，章子怡迟缓开脱了坊间对于她荣誉加身的非议，本体上从任何角度看，章子怡皆在用一部部作品蓄积她的经验，不管是在国内照旧国外。
倘若把时期重置，自 2000 年代开动，跟着中国电影营业化的市集发展，同期伴随"第五代"导演们再行疑望电影的营业属性，以及文化部门与国外市集的斗争，皆需要几许能够增强营业价值的作品和演员出现。
章子怡卸去"打女"标签后，突显出她正本的文艺片女主气质。包括最被东说念主淡薄的《最爱》（2011 年上映）：
这部由顾长卫握导的电影一些演员颠覆了此前留给不雅众的印象。
如郭富城、濮存昕、蒋雯丽、蔡国庆和章子怡。
和部分东说念主心目中的"国际章"不同，章子怡回到了乡野女性视角，她患癌症晚期，用体格浇筑爱情的同期，感染了一批不雅众。大要此时章子怡解说了一件事：
破裂偏见最佳的景色是收效的作品。
但时常仅凭从众印象评价的东说念主不时不会耐着性子看作品，并从来就不是文化作品的耗尽者。
公论场上锋芒针对的永远是收效者。
这个道理其实大师皆知说念。
只不外大师皆忽略了"公论下千里"后，互联网环境恶化导致创作上同期承受的"夹板气"。演员的个东说念主行动与逐步出现的饭圈文化重复，导致大师在品鉴一部作品和一位东说念主物时，不时会搀杂一些未便明言的厚谊。
这种最难掌控的要素不时又会副作用于东说念主物和作品本人，导致其在不同的时期段内出现顶点舆情——
好到玉皇敕封，坏到万劫不复。
总之皆脱离了文艺评述应有的限度。
章子怡即是典型的代表。
她的作品、演技、言论、恋情、婚配皆在承受来自不同维度的解读。
内地、港台乃至国外导演与其合营的电影，一方面让章子怡的闻明度和作品的营业化属性彰着，另一方面也让她长期难以开脱"愤青"乃至一些饭圈粉丝的无隔离攻击。
包括不久前上映的，她隔离内地银幕多年的《酱园弄 · 悬案》。
酱园弄
章子怡在这部电影里的演技是及格的。
即便脱离影片在舆情南北极分化的情况下，也可如斯评价。
倘若赋予"詹周氏"的悲悯施加于章子怡，这种东说念主物解读也树立：
在 1990 年代末，章子怡凭借《我的父亲母亲》初度插足公众视线。
随后各式资源向她歪斜，一度在国外发展，与国际闻明导演合营，缔造作品与东说念主设。
外界对她的评价从千夫所指到大吃一惊，再到默许其主演的市集价值。
有东说念主发现近三十年来，不管国内饭圈之间若何争斗撕咬，从国外市集看，简短闇练的华东说念主女星也就两三东说念主（杨紫琼是马来西亚华东说念主）汉典。
影片中"詹周氏"望向薛至武时，目下朦胧出现了一个顽皮的身影。
而在章子怡的演艺生计里，这个身影是重复的。
它不仅是对于"行不成"的质疑与刻意的挖苦，亦然两三代网民长期不变的戾气。这股戾气有男性的嘲弄也有女性的怨毒——
毕竟，"同业之间才是赤裸裸的仇恨"，同性亦然。
依旧是"我不成，你行，我要让你不成"的底层逻辑。
一如影片中评释詹周氏不时被丈夫毒打就喜上眉梢的房主浑家。
毕竟，当一些东说念主莫得勇气直面实在的霸道时，他（她）唯一能作念的，就是找一个宣泄厚谊的替代品，不管对方是电影、电视剧照旧导演、演员，并假装狗马之劳的正义。
是以今天再辩论"出海"，这个话题被赋予的属性很难过：
它的但愿在于不管男性、女性抑或其他文化层面抒发的意旨被时间设定的意旨，能让东说念主看懂其想抒发的想想和普世价值。
它的窘境在于当下横跨三十年的互联网语境不停被各式负面厚谊填充，所过之境"无东说念主生还"的恐怖感。
就像"平权"在平日东说念主身上的体现。
亚好意思利亚"解放民"说：
"你不口角洲裔，凭什么诉说咱们的灾荒？"
而大洋这边，实在通过文化传播缔造的但愿，也被"男东说念主讲不得，女东说念主不代表整体女东说念主"的精神现象所傍边。
这才是"詹周氏"，或是"章子怡"们从义愤填膺到云淡风轻的转机。
1998 年，章子怡还很年青。
那时东说念主们商议最多的照旧演技，不是其他。
但阿谁时间对她不异不太友好。
东说念主们，永远只对"和我一样？太好了"的东说念主保留彼此端视的魄力。
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